Cristiano Mascaro est, comme il aime se définir, un photographe “des villes”. Depuis plus de trente ans, il photographie les villes de manière générale, et la ville de São Paulo en particulier. C’est ainsi qu’il entame, dès le début des années 80, une réflexion sur l’espace urbain qui le conduit à adopter un point de vue inusité par rapport à la photographie brésilienne de l’époque. Tandis que ses contemporains cherchent à être au plus près de leur sujet (c’est alors la mode des grands-angulaires), Mascaro adopte une posture proche des photographes paysagistes du XIXe siècle : “Je voulais photographier la ville à partir de certains points de vue, de manière à que l’on puisse appeler de “paysages” les images ainsi obtenues, c’est-à-dire, des scènes vues d’une certaine distance”.

Au-delà de leur indéniable valeur esthétique, l’apparente absence d’événements dans ces “paysages urbains” – pour le moins insolite dans d’une mégalopole comme São Paulo – place Mascaro comme le pionnier au Brésil d’une tendance qui traversera ensuite (à partir des années 90) toute la photographie contemporaine.

Ne serait-ce que pour ces raisons, Cristiano Mascaro se situe parmi les grands noms de la photographie brésilienne, et son travail mériterait d’être mieux connu en dehors des frontières brésiliennes.

Cristiano Mascaro

Architecte de formation né en 1944, Cristiano Mascaro débute sa carrière de photographe en 1968 à la revue Veja. Entre 1969 et 1971, il vit à Paris et réalise des reportages dans divers pays européens, qu’il publie dans la presse brésilienne. Il enseigne le photojournalisme à l’École Enfoco de Photographie (1972-75), et la Communication visuelle à l’École d’Architecture de Santos (1976-86) ; dirige le Laboratoire de Recours Audiovisuels de l’École d’Architecture et d’Urbanisme de l’Université de São Paulo (1976-75).
Il reçoit le Prix Eugène Atget de la Mairie de Paris en 1985, le Prix Abril de Journalisme en 1991, la bourse Vitae en 1990 et le prix de l’Association des critiques d’Art de São Paulo en 1996. Il réalise d’innombrables expositions individuelles et collectives, au Brésil et dans le monde (New York, Londres, Paris, Havane, Zurich, Équateur, Argentine et Italie). Ses travaux font partie des collections du International Museum of Photography at George Eastman House (Rochester, EUA), de la Bibliothèque Nationale de France, du Centre Georges Pompidou, du Musée d’Art Moderne de Rio de Janeiro, de la Fondation culturelle de Curitiba, de la Pinacothèque de l’État de São Paulo, du Musée d’Art Moderne de São Paulo et du Musée d’Art Contemporain de l’Université de São Paulo. Parmi ses nombreuses publications, au Brésil et ailleurs, citons les livres “Luzes da cidade” (Lumières de la ville, 1996) et “São Paulo” (2005).
Actuellement Cristiano Mascaro est photographe indépendant.